Моно́кль — простейший объектив, состоящий из одной вогнуто-выпуклой линзы, называемой мениском.

Классическим является объектив монокль, предложенный Уильямом Уолластоном (William Hyde Wollaston), в начале XIX века, в качестве объектива для камеры-обскуры. Представляет собой мениск, обращённый вогнутостью наружу (к предмету). Апертурная диафрагма расположена перед линзой.

Такая компоновка позволяет до некоторой степени исправить астигматизм и несколько уменьшить кривизну поля изображения (за счёт отрицательного астигматизма передней (вогнутой) поверхности), а также полностью устранить кому (за счёт положения диафрагмы). Неисправленными остаются сферическая аберрация, дисторсия и хроматические аберрации. Причём, если сферическую аберрацию можно уменьшить диафрагмированием, то хроматические аберрации и дисторсия для монокля неустранимы, хотя и по разным причинам. Изображение, создаваемое моноклем, как правило, малоконтрастно, и имеет невысокую, убывающую к краям, резкость. Однако, при значительном диафрагмировании резкость монокля заметно повышается.

В настоящее время применяется фотографами, как творческий мягкорисующий объектив, преимущественно для портретных, пейзажных съёмок, а также съёмки натюрморта. Характерный «рисунок» объектива монокль определяется величиной неисправленных аберраций (в основном сферической), которая в свою очередь зависят от оптических свойств линзы мениска, её геометрических размеров, а также величины отверстия в диафрагме. Как правило, рисунок монокля невозможно имитировать при постсъёмочной обработке фотоматериалов, либо в графических редакторах. Этим объясняется популярность использования объективов моноклей среди современных фотографов.

Ниже представлены фотографии Георгия Колосова.

Выдержка с персонального сайта (www.georgiykolosov.ru):

"Род. в 1945, высшее, МЭИ, электроника (забыл).

Фотография как жизнь – с 1976 года. Новая альма-матер – фотоклуб «Новатор».

Фотограф; преподаватель; участник, экспозиционер, куратор выставок; председатель жюри; автор статей; председатель худсоветов; бильд-редактор; разработчик-изготовитель мягкорисующей оптики (только ею и снимает и многих заразил); исследователь творчества Н.П. Андреева, соучредитель Центра его имени; идеолог (говорят) современного пикториализма; действительный член Союза Фотохудожников России.

На самом деле паломник, прихожанин, церковный сторож (цепной!).

Наследие:
«Русский север» (1980-1991 гг.) – архитектурный пейзаж, жанр, портрет, около 100 листов.
«Всякое дыхание…» (1992-1995 гг.) – природный мир вблизи, около 40 листов.
«Чудотворец» (1993-2003 гг.) – Крестный ход на р. Великую (Вятка), около 90 листов.
«Портреты» (1979-2003 гг.) – портреты, не считал.

И несколько странных серий:
«Лабиринт духа»; «Валаам 2000 на Светлой»; «Дым времени»; «Воистину воскресе!»; «Красота спасает мир» (жуткая).

Представлен (глубоко в запасниках) в Русском музее (Санкт-Петербург), в Национальной библиотеке Франции (Париж), и на квартирных стенах у хороших людей.

Ключевые статьи по пикториальной фотографии:
«Монокль на малоформатной камере» (СФ, 1988 г., №№ 5, 8);
«Продолжение традиций, поиск, новая форма» (СФ, 1993 г., №№ 7-8);
«Современный пикториализм и новое восприятие» (СФ, 1995 г., № 4);
Саморазоблачение в интервью Лилии Ященко (Фотомагазин №10 за 2003 год. «Экспедиция Колосова»)."